Изготовление изделий из пластика

Очень хорошо показано, как, забыв о жажде, остановилась овца, на спину которой Яков положил руку. Она рада прикосновению хозяйской руки. Движение овец к ручью подчеркивается наклоном тропинки, наклоном фигуры Якова и его опущенной рукой, а также склонившимся слева стволом старого обрубленного дерева, ритмически повторяющим своими очертаниями очертания тропы. Спокойный ритм этих параллельных направлений соответствует спокойному ритму движения овец к водопою. Показавшиеся справа из-за рамы головы овцы и барана свидетельствуют о том, что в пространстве, продолжающемся за рамой, движется большое стадо. Контур скалы ритмично повторяет своими упругими очертаниями контур плеча Якова.

Постепенных пространственных переходов нет, даль оторвана от переднего плана. Суровый каменистый горный пейзаж оживлен выглядывающими слева из-за рамы ветками с крупной дубовой листвой и хвоей молодого соснового побега. Горизонт низок. Над ним простерлось небо в волокнистых буровато-серых облаках, кое-где с просветами голубизны. Возможно понадобится изготовление изделий из пластика.

Типична лаконичность простого, ясного и полного суровой поэзии рассказа о трудовой жизни и о прекрасных человеческих чувствах пастуха. Аксессуары сведены к минимуму. Даже пространства не больше, чем нужно, чтобы вместить изображенные фигуры, придвинутые вплотную к зрителю. Отсюда малая глубина переднего плана и срез холста над рамой над самой головой Якова. Колорит по-прежнему очень сдержанный: коричневая одежда Якова, буро-серые тона неба и пейзажа, такие же, но более светлые, оттенки шерсти овец. Тени слишком тяжелые и резкие для рассеянного освещения в открытом пространстве. О том, что Рибера, хотя и в виде исключения, но все же обращался в эти годы к изображению природы, свидетельствует также письмо работавшего в Неаполе болонского живописца Ланфранко, где он пишет о Риберы, изображавшей Везувий. Эта картина могла быть создана в связи с извержением Везувия в 1631 году.